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第三章 博哥(1/8)(1 / 2)

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差不多十几年前哪会,我们把没有稳定工作,挣钱少,饥一顿饱一顿的生活状态,概括成一个非常形象的字:混。

小混混就是古惑仔…

不过,后来,这个字的意思就开始矫情了。

满大街推销产品磨嘴皮子的业务员在混,成天坐写字楼噼里啪啦打字的上班狗也在混,开着二三十万的车偶尔去欧洲度度假的小白领更在混。

混,似乎变得非常普遍。连朋友之间打招呼,也都在说:混的如何?哦,混的不错。

比方说悦华的工作人员跟亲朋好友介绍自己,也会说自己是混娱乐圈的!

跟这帮混的不错人的相比,十年前的博哥就真的在混,而且是瞎混。

他组了个乐队,跟着走穴团四处漂泊,足足有五六年。

而且越混越好!

然后,老乡高唬给他介绍了一份工作,做演员!

事情是这样的,管唬想拍一部关于北漂的电影,找到高唬当主演,组里还缺个长相磕碜的售票员,高唬就把王博薅到了北京。

当时王博还挺不乐意,觉得演戏没有他一场演出挣得多。

对了,据说管唬看到王博比较装逼的照片时,说这个演员太帅了,跟角色不符,高唬说没事,本人比这磕碜多了…

第一部电影就是主角,《上车走吧》,也是这部戏,他认识了管唬…

当然,更是这部戏,他对表演产生了兴趣!

其实,王博的长相不太适合做男主角的。

眯缝眼,脸型很尖,颧骨有点高,一般这种面相的人,会给人一种刻薄的感觉,

可他见了人,就咧嘴一笑,这一笑,居然添了丝特奇妙的亲和力…

都说电影要接地气,王博的的长相就是地气的象征!

他很聪明,知道自己的特点,擅长扮演气质另类的小人物形象,他的演技棱角鲜明、注重细节、表现力强,在源于生活的基础上,进行了强烈的戏剧化处理,有利于迅速在观众中建立认知。

人本来就是混江湖的,汲取了许多容易被人忽视的宝贵营养,努力将其转化并用于自己的表演中,这样塑造的角色既典型又独特,并且和观众具有天生的亲近性。

喜剧比悲剧更难,因为好的喜剧都是更深刻的悲剧。让人发自内心的笑,让不由自主的流泪,前者更难。

……

王博跟管唬一见投缘。

从此以后,王博陆续出演了管唬的《黑洞》、《生存之民工》,如果按照这个逻辑线,管唬的下一部电影也应该找王博,然后,管唬去拍《活着,真好》、《沂蒙》去了…

没办法,导演也要生存啊!

有点名气的导演拍电视剧基本上旱涝保本的活。

解决了生存需求后,管唬又想拍电影了!

《祁蒙》的编剧赵冬苓有个小说叫《八路牛的故事》…

讲述的就是抗日战争时期,一队八路军来到了沂蒙山区的堡垒村马牧池,随他们一同前来的还有国际友人捐赠的奶牛。长年生活在大山中的村民从没见过这种黑白相间、奶量充足的牛,他们备感惊奇。不久,日军船尻部队逼近,八路军紧急撤退,临行前将奶牛托付给村民喂养…

管唬很喜欢这个情节,电视剧《沂蒙》中,这篇小说的情节也被加入进去。

电视剧拍完,管唬对奶牛意犹未尽,自己改编了一下故事,然后呢?

当然是找老搭档王博!

再说了,如果说服王博加盟,想必拉投资也会顺利很多!

……

“对普通农民的生活来说,日寇、流民、土匪、八路、国军,乃至日后的解放军,都是过眼云烟,在最朴素的生存理念的支配下,农民卑微而又坚韧的活着,城头变幻的大王旗永远无法遮蔽农民自己的那一亩三分地;最后,他们还用最质朴的契约理念无情嘲笑了所谓的宏大价值!”

“牛二是那个时代最常见的村民,安分守己,埋了吧汰,愚昧而又狡黠,窝囊但又一根筋,认准了一个死理,别说两头牛,十头牛也拉不回来。我们叫他中国农民。”

王博看了看已经改名为《斗牛》的剧本,打断了滔滔不绝管唬:“…打住,导演,你就说这戏要拍多长时间吧!”

“…不好说,我们准备实拍,牛不可控制啊!”

“那…我给你半年档期…”

顿了顿,王博接着道:“实在是时间不够,我现在身上还背了三部戏约。”

“半年时间走够了!”

管唬很满足,然后有点不好意思的看了看王博:“这个…片酬?”

“片酬…50万加分成吧!”

管唬是穷逼,博哥当然知道,但是《斗牛》这个本子写的真好,尤其是最后的一段,当牛二拉着他的牛坐在土坡上感叹年华的流逝时,王博立马想起了余华在《活着》里描写的那个老农和他的那头牛…

所以,他主动压低了片酬,当然,分成还是要争取的!

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