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第六十八章 上映(1 / 2)

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东阳传媒这几年稳坐内地娱乐圈头把交椅,黄忠磊的脾气也愈发强硬起来。

也是,连星爷都敢讽刺的主,又岂会在乎大哥成?

‘法院比周先生更懂电影!’

这种话都能说出来,为了一点蝇头小利,丢失了对电影人的尊重!

在他看来,那帮港星想要北上,除了投靠东阳,没有别的选择!

教训还不够啊!

黄忠军虽然觉得自己弟弟的提议有些不妥,但依然点了点头…

毕竟《宝贝计划》的主要投资方是樱皇,东阳传媒主控发行。

……

9月30号,《倩女幽魂》,燕京宣传…

张俊生没搞什么首映仪式没有必要,一连串的组合形式营销,《倩女幽魂》上映的消息已经传遍了全国。

他在跟燕京大学的一帮师生探讨华语电影。

“最近几年大家提到国产电影就摇头,觉得难看。我看了很多网上的评论,大部分人都在说现在的导演不会讲故事!”

“这话真是说的很对!”

“但是,其实咱们的电影一开始是会讲故事的!《小兵张嘎》,《地道战》,现在看依然觉得很看!”

“从一开始,我们的电影就是讲故事的,而且我们华夏文化源远流长,不缺好故事,甚至好莱坞都在拿我们的故事包装,比方说《花木兰》,迪士尼拿去拍摄,然后卖到了全世界!”

“那为什么我们现在不会讲故事了呢?这个主要是历史原因,源头就是八十年代国内出现了逆向民族主义思潮,电影圈也是如此,大家拼命学习学欧洲电影,特别是法国的新浪潮。电影圈掀起了去戏剧化运动!旗帜鲜明地反对电影中的戏剧性,反对情节性和故事性。”

“然后,我们的电影消减戏剧性、弱化矛盾冲突、强化视听造型。”

“很多故事薄弱的艺术电影赢得了一些喝彩,但不为普通观众所接受!”

“而那些坚持戏剧化情节性的影片,却因为是商业片而备受歧视,不为主流的电影圈所接纳。”

“市场出现了一种现象,去戏剧化的影片票房惨败,但媒体上却是一致吹捧;而电影票房大卖的商业片,主创人员却备受贬低。”

“必须说一下好莱坞,好莱坞最主流的永远是商业片,大制作,即便是一帮很有才华的独立电影人,他们最终也会走向商业片的道路,边缘文化会被主流文化吸纳!”

“我觉得我们华国的电影圈有点本末倒置了,主流居然是文艺片?那市场怎么办?白白交给好莱坞吗?”

“二十年过去了,现在电影开始市场化,需要商业片,但报应来了,几十年的去戏剧化让中国电影已经不会讲故事!”

张俊生拿着话筒坐在讲台的中央位置,台下一帮学生安静的听他演讲。

讲台旁边坐着许嫣、周兴还有一帮燕院、电影专业的教授、专家…

“现在,只要提到国产电影烂,就骂总局!这事总局当然有很大的责任,限制太多,很多东西不能拍…但是,说实在的,即便什么都能拍,我也不太相信这帮导演能拍出观众喜闻乐见的东西!我们用二十年的时间丢掉了讲故事的能力,我觉得要找回这种能力,至少需要十年!”

张俊生说完,主持人走出来控场:“大家觉得张导演说的怎么样?”

“说得好!”

观众们很赞同张俊生的观点…

可惜,有几个电影专家对他的话很有意见。

这帮人就是张俊生刚才说的那批骨子里看不起商业片的电影人。

不过,现在应该不是谈论这个的时候,因为主持人已经按照流程开始介绍:“好,现在是自由提问时间!”

台下立刻有学生提问。

“那您觉得《倩女幽魂》怎么样呢?”

“…我在撰写剧本的时候采用的就是好莱坞商业片的三段式结构,不敢保证它的艺术性,但是,观众去看了,肯定会很喜欢!”

这点自信他还是有的!

“那您觉得华国电影距离好莱坞有多远?”

“…差的很远,好莱坞面对的是全球,人家汇聚了全球最顶级的电影人,我们想要超过它们,实在太难了,毕竟全球范围内都在逐渐习惯了好莱坞的电影模式,现阶段,我们的国产电影最多只能在国内放映!”

一位身材微胖的男学生站了起来:“那照您的意思,我们没有希望了?”

“我们当然有希望!”

环视四周,张俊生道:“当我们的市场不断扩大,好莱坞电影越来越依赖我们的时候,他们就不得不按照我们的规矩拍摄作品,到那个时候,好莱坞全球化就相当于中国化!”

……

燕大宣传是既定的策略!

《倩女幽魂》的票房还得指望五大票仓,农村包围城市的路线不适合张俊生…

农村包围城市,想法当然很好,可是,五大票仓占据了全国总票房的百分

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