我为国家修文物 第279节（2 / 3）

无数遍的那个歌姬一样，干干净净。

明洪武七年（1374），倪瓒中秋之夜身染脾疾，自此一病不起，于阴历十一月十一日（12月14日）与世长辞，享年74岁。

向南缓缓睁开眼，面前依旧是那幅破烂不堪的《江亭山色图》，如今也已经被清洗得干干净净，画面之上，虫洞虽多，可那种淡泊宁远、孤单寂寥的意境，隐约间，扑面而来。

也不知道，这个在生活上爱洁成癖，清高孤傲到“只伴清水不染尘”，连画作也是干干净净，不见一个人影的倪瓒，在另一个世界里，还能否继续保持这种干净的灵魂？

我很看好他

说时慢，实际上，向南在“时光回溯”之中，仅仅只是几分钟的时间，便飞快地回过神来。

而此刻，原本脏污不堪的画芯，经过连续多次的淋洗之后，整幅《江亭山色图》便完全呈现在了众人的面前。

“不愧是被董其昌、石涛等巨匠奉为鼻祖的倪瓒，这简约、疏淡的山水画风，确实让人惊叹。”

闫思远对于古画了解得更深，尤其是元明时期的古代画家，他比夏振宇、朱远舟要更懂一些，他赞叹道，

“倪瓒自创的’折带皴’，以侧锋干笔作皴，寥寥数笔，逸气横生。”

“嗯，倪瓒的画作，多为三段式，一江两岸，近为亭台楼阁、疏林坡岸，中间是一条苍茫大河，远处则是山林俊秀，构图平远，景物极简。”

刘其正坐在一旁，含笑点评道，

“他的画由于简练，多年来有很多伪作出现，但是大多是有形无神，很难仿出倪瓒的这种萧条淡泊的气质。”

实际上，倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象。

明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”。

一群老专家、收藏家坐在一侧低声细语，另一边，向南已经将古画画芯清洗干净，开始揭裱。

由于《江亭山色图》是绢本画，因此，需要先在画芯正面刷上薄薄的浆糊，贴上自制的油皮纸，再贴上两层毛边纸，然后才能开始依次揭腹背纸和命纸。

一般情况下，修复师都会用镊子揭裱，手感要极好，稍有差池，可能就揭到了画芯上，把古字画揭坏了。

有些画纸年代久远，失去了拉力，用镊子就根本没法揭，就要用到搓揭的手法。

向南没有用镊子来揭，他伸出两根手指，在古画角上轻轻一搓，将腹背纸分离开来，然后另一只手小心翼翼地捏着画芯的一角，缓慢而又均匀地将腹背纸一点一点地揭开。

他表情认真而又专注，却一点也不慌张，刘其正和孙福民反应不大，其他的那些老专家和收藏家们，却是一个个瞪大了双眼，像看到了怪物一般。

“这，这腹背纸揭得这么完整？！”

闫思远倒吸了一口冷气，忍不住低声说出声来，

“这幅古画上那么多虫洞，向南还能将腹背纸完整地揭下来，他是怎么做到的？”

他知道向南是古书画修复专家，这段时间也见过不少向南送到他家里去的修复好了的古画，确实修复的效果比一般专家还要好上几分。

可是，闫思远却从来没见过向南修复古画的过程。

事实上，大多数文物修复师在工作的时候，是不喜欢让外行人旁观的，因为害怕对方一惊一乍，会影响到自己的工作。

闫思远尽管不是文物修复师，可他不仅是大收藏家，还在古书画鉴定方面有相当深厚的造诣，因此，倒也见识过不少其他文物修复师修复古画的过程。

古画由于年代久远，再加上或虫洞或霉斑或脆化等等各种病害的影响，无论是画芯，还是腹背纸和命纸，它们的柔韧度实际上很差。

而且古画在清洗过程中，被水浸透之后，更是容易撕裂。

因此，闫思远之前经常见到修复师在揭命纸或腹背纸时，揭下来的大多是搓成一条条的，就跟搓澡时搓下来的泥垢一样。

柔韧性稍好一些的，揭下来就是一片一片的。

完整揭下整张腹背纸和命纸的，不是没有，但需要靠八分运气，再加上两分运气。

可以这么说，整个华夏都没有哪个修复师敢说自己一定能够做得到。

所以，闫思远对于自己这次能够亲眼见到向南完整揭下腹背纸，都感觉这是自家祖坟冒烟了，要不然，怎么会看到这等难得一见的奇景？

“我原来还担心，向南这大半年来，一直将重心放在古陶瓷修复技艺的锤炼上，古书画修复技术会生疏了呢。”

孙福民有些满意地点了点，低声笑道，

“如今看来，我是杞人忧天了，他的古书画修复水平不但没有退步，反而精进了不少。”

刘其正转过头来，笑眯眯地看着孙福民，打趣道：“你想让我夸奖向南，还是夸奖你？”

“我还用得着你夸奖？”

孙福民